陕西省文物保护研究院，砖石质文物保护国家文物局重点科研基地，陕西 西安

收稿日期：2022年8月26日；录用日期：2022年9月19日；发布日期：2022年9月28日

摘要

藏于天水伏羲庙内的贴金彩绘屏风石棺床，1982年6月出土于天水市秦州区石马坪村一座唐墓，具有鲜明的时代特征和胡汉交流的文化特点，是这一时期反映中西文化交流、融合和影响的典型代表。本文以保护贴金彩绘石棺床为目的，通过文献资料的查阅与收集，实地调研石棺床的现状，提出保护对策建议，以期对其保护修复有借鉴意义。

关键词

屏风，石棺床，保存现状，保护策略

Discussion on Preservation Status and Protection Strategies of Gold-Painted Screen Sarcophagus Bed in Tianshui Fuxi Temple

Fang Zhang, Qiuying Yang

Key Scientific Research Base of the National Bureau of Protection of Masonry Cultural Relics, Shaanxi Institute for the Preservation of Cultural Heritage, Xi’an Shaanxi

Received: Aug. 26^th, 2022; accepted: Sep. 19^th, 2022; published: Sep. 28^th, 2022

ABSTRACT

A Gold-painted screen sarcophagus bed collected in Tianshui Fuxi Temple was unearthed in a Tang tomb in Shimaping Village, Qinzhou District, Tianshui City in June 1982. It has distinct characteristics of the times and cultural characteristics of exchanges between Hu and Han. A typical representative reflects the exchange, integration and influence of Chinese and Western cultures. This paper aims to protect the gold-painted sarcophagus bed, through the review and collection of literature, investigate the current situation of the sarcophagus bed on the spot, and put forward protection countermeasures and suggestions, in order to provide reference for its protection and restoration.

Keywords:Screen, Sarcophagus Bed, Preservation Status, Conservation Strategy

Copyright © 2022 by author(s) and Hans Publishers Inc.

This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY 4.0).

http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/

1. 屏风石棺床概况

1982年6月，考古工作者在天水市秦州区石马坪村抢救清理一座唐墓时，出土了贴金彩绘屏风石棺床。屏风式石棺床虽然在史籍中可见记载，但出土实物为数不多。1957年，西安郭家滩隋姬墓出土一副石棺床，床上有木棺、床前有蹲狮，但无屏风，像天水市石马坪出土的屏风石棺床在目前考古发掘中实属罕见 [1]。这件文物具有鲜明的时代特征和胡汉交流的文化特点，是这一时期反映中西文化交流、融合和影响的典型代表 [2]。

该床屏风画以山水花鸟、亭榭楼阁为主要背景 [3]，主人的出行、狩猎、宴饮、泛舟等生活场面都是围绕这一主要背景进行活动，这种内容和形式的绘画是隋唐绘画艺术的特征之一 [4]。从隋唐到五代，席地而坐与使用床(榻)的习惯广泛存在，床(榻)下部有些还用壶门作装饰 [5]。另一方面，垂足而坐的习惯在隋唐时期从上层阶级逐步普及全国，第六合屏风画中夫妇坐在床(榻)上宴饮，是此一时期家具陈设与生活习俗的真实写照 [6]。屏风画中人物打扮充分反映了经过南北朝时期的民族大融合后，文化交流得到了发展，因此在盛唐前不仅受西域影响的胡服盛极一时，而且胡人胡乐也相当普遍 [7]。

屏风采用平地减底的雕刻技法，雕工精湛、内容丰富，部分饰以红彩、外施贴金，十分华丽，屏风石棺床的问世史研究我国古代建筑、绘画艺术、民族音乐、富士特色、生活习惯等的宝贵资料，具有十分重要的学术价值。1992年该屏风石棺床被定为“隋唐贴金彩绘屏风石棺床”，为国家一级文物。

2. 屏风石棺床保存现状

石棺床自1982年出土至今一直存放于伏羲庙内东展厅其中一间(见图1)，库房约15平方米左右，石棺床下有二十厘米左右高度的平台。由于天水属于较潮湿天气，库房湿度较大，气温波动也较剧烈。另外库房没有防震措施，石床屏风仅仅依靠一个铁质龙骨固定，在汶川地震及余震中造成了新的损伤。整体看来，屏风石棺床保存现状存在以下问题(见表1、图2)。

2.1. 表面涂刷

出土后为了对其起到加固和保护作用，整个屏风石棺床喷涂了一层JB-105有机硅，但喷涂后眩光严重，且使石棺喷涂部位的表面色泽加深，而在未喷有机硅的部分(床板、床体及屏风的背面)，仍然保持着石棺床本来的石质颜色，未涂部分并未出现明显的病变。

图1. 屏风石棺床

表1. 保存状况

图2. 屏风石棺床病害图

2.2. 施金彩绘层脱落

据参与当年石棺床出土清理的工作人员讲，石棺床刚出土时金碧辉煌，彩绘色彩鲜艳。在清理表面泥土时，曾用水冲洗过表面，当时看到多处施金层随泥水剥落，而现在朱砂和贴金部位仅在5、6号屏风上能看到。且朱砂和贴金与石棺床表面结合不够稳定，彩绘层的保护尤为迫切。

2.3. 裂缝和断裂

石棺床多处断裂开或裂缝，裂缝位于屏风、围栏及床体等多处，纵横交错，大小裂缝有二十五余条，最长的上下贯通长达八十多厘米，有些裂缝有近期活动的迹象，可能与汶川大地震有关，还需做进一步的探测。

2.4. 不当补全和粘接

石棺床过去曾经做过修复，局部的残损和裂缝进行了补全和粘接，但由于修复材料的使用不当，使修补部位又二次残损，且修复部位较为粗范，胶料流挂，修补部位与石棺床色彩反差太大，不够协调，没能体现“修旧如旧、有所辨识”的修复原则。

2.5. 稳定性处理不规范

由于石棺床出土后燕尾槽凹槽内起铆接和固定作用的木钉已糟朽掉。11块屏风的连接用角铁固定，没有遵从原石棺床屏风铆合连接方式，使文物的稳定性处理不够科学规范，显得过以随意粗糙，影响观展的视觉效果。

2.6. 脱卯、错位、剥落等

石棺床床体左右后方床围的摆设有个别地方未卯进、燕尾槽衔接错位、后方床围片状剥落等，都需要更科学的进行保护修复处理。

3. 检测分析

在现场初步摸底调查的基础上，为进一步确保针对性和科学性，采集了屏风石棺床表面粉化物、涂刷材料、粘接材料、修补材料、用针尖挑取了表面彩绘颜料，用多种手段做了相互印证分析(见表2、图3)。

表2. 检测分析

图3. 石膏的激光拉曼光谱图

分析结果显示：在石棺床最底部扫取的表面风化物可溶盐含量只有0.07%，说明底部毛细水的活动及可溶盐含量不会对石棺床造成明显腐蚀；修补所用的材料是石膏，石膏的物理性能与石质不匹配，石膏无法承载石质的重量；加固材料选用的有机硅，对石材表面能起加固作用，但浓度的把握和涂刷方式等技术操作是加固过程的关键，否则就会出现眩光和渗透深度不够、浮于表面的情况；彩绘层主要使用了朱砂和金，是很稳定的，但由于胶结材料的老化，使颜料与石面结合力下降，加固彩绘层是保护修复的重要步骤。

4. 屏风石棺床保护修复策略

通过对石棺床保存现状的详细勘查和对石棺床各类病害采样分析，石棺床从结构稳定性、石质本体及施金彩绘层三个方面都需要进行保护修复，基本思路是：原有铁箍进行去除，原来的补全材料进行剔除，原来断开部位进行重新粘接，并对表面进行作旧处理。对表面的贴金及彩绘进行清洗、回贴、渗透加固、表面封护等保护修复处理，进行一定程度的恢复原状处理。

4.1. 石棺床结构加固

由于石棺床出土后燕尾槽凹槽内起铆接和固定作用的木钉已糟朽掉。11块屏风的连接用角铁固定，没有遵从原石棺床屏风铆合连接法，使文物的稳定性处理不够科学规范，显得过以随意粗糙，影响观展的视觉效果。此次修复预将原固定铁箍拆除，恢复燕尾槽木楔铆合形式，同时在屏风的背面设计新的固定架，新固定架的设计应从视觉和稳定性两方面考虑。

4.2. 石质本体的保护

4.2.1. 裂缝和断裂

石棺床多处断裂开或裂缝，裂缝位于屏风、围栏及床体等多处，纵横交错，大小裂缝有二十五条，最长的甚至上下贯通长达八十多厘米，有些裂缝有近期活动的迹象，可能与汶川大地震有关。可采用超声波探测仪进行探测，对裂隙的发育做出进一步的判断，并制定相应的治理措施和增加防震抗裂设施。

4.2.2. 不当补全和粘接

石棺床过去曾经做过修复，局部的残损和裂缝进行了补全和粘接，但由于修复材料的使用不当，修补所用的材料是石膏，石膏的物理性能与石质不匹配，石膏无法承载石质的重量，使修补部位又二次残损，且修复部位较为粗范，胶料流挂，修补部位与石棺床色彩反差太大，不够协调，没能体现“修旧如旧、有所辨识”的修复原则。修复应剔除石膏补全部位，可采用复合石质修复砂浆对残缺部位重新修补。

4.2.3. 清除表面涂刷所引起的眩光并重新渗透加固

出土后为了对其起到加固和保护作用，整个屏风石棺床喷涂了一层JB-105有机硅，加固材料选用的有机硅，对石材表面能起加固作用，但浓度的把握和涂刷方式等技术操作是加固过程的关键，否则就会出现眩光和渗透深度不够、浮于表面的情况。石棺床喷涂后眩光严重，且使石棺喷涂部位的表面色泽加深，而在未喷有机硅的部分(床板、床体及屏风的背面)，仍然保持着石棺床本来的石质颜色，具有历经千年自然古朴的历史厚重感，所以表面保护的原则应该保证石棺床原有的质感。在去除涂层材料后，可选取渗透性好、不产生有害物质、不改变石棺床表面色泽、补强强度适中的有机硅材料对石棺床进行渗透加固。

4.3. 施金彩绘层回贴加固

彩绘层主要使用了朱砂和金，材料本身是很稳定的，但由于胶结材料的老化，使颜料与石面结合力下降，加固彩绘层是保护修复的重要步骤。由于前人在并未完全清理表面土垢的情况下就喷涂JB-105有机硅，使得某些部位的土垢与施金彩绘层紧密结合，所以需要先将附着在彩绘层的土垢清除后，再进行回贴加固。

文章引用

张 芳,杨秋颖. 天水伏羲庙贴金彩绘屏风石棺床保存状况及保护策略探讨
Discussion on Preservation Status and Protection Strategies of Gold-Painted Screen Sarcophagus Bed in Tianshui Fuxi Temple[J]. 社会科学前沿, 2022, 11(09): 4058-4064. https://doi.org/10.12677/ASS.2022.119555

参考文献